Europejskie Obserwatorium Audiowizualne publikuje raport na temat tureckiego przemysłu filmowego

Drugi co do wielkości rosnący rynek kinowy w Europie

Tureckie kino obchodzi w tym roku 100-lecie istnienia, w którym uczestniczył także Nuri Bilge Ceylan Zimowy sen (Kış Uykusu) zdobył Złotą Palmę na Festiwalu Filmowym w Cannes. Europejskie Obserwatorium Audiowizualne właśnie opublikowało nowy raport na temat tureckiego przemysłu filmowego, który przedstawia jego dynamiczną i pełną wydarzeń historię. Po głębokim kryzysie pod koniec XX wieku, turecki rynek kinowy odnotował znaczący wzrost liczby widzów, co wyróżnia się na tle innych – w większości dojrzałych – rynków europejskich, na których liczba sprzedanych biletów w przeszłości pozostawała w stagnacji lub nawet spadała dziesięć lat. Liczba przyjęć w Turcji wzrosła ponad dwukrotnie, z 20 mln w 24.6 r. do 2003 mln w 50.4 r. Oznacza to średnią roczną stopę wzrostu na poziomie 2013% rocznie iw porównaniu ze średnim rocznym spadkiem w UE wynoszącym -7.4%. Turecki GBO rósł nawet średnio o 0.6% rocznie, w porównaniu do 15.4% w UE. Jedynie Federacja Rosyjska odnotowała wyższe stopy wzrostu i wzrost wolumenu w ostatnich latach.

Z 50.4 milionami biletów sprzedanych do kin w 2013 r. Turcja umocniła swoją pozycję siódmego co do wielkości rynku kinowego w Europie pod względem liczby sprzedanych biletów, ustępując jedynie rynkom „wielkiej piątki” UE i Federacji Rosyjskiej. Sprzedaż biletów brutto osiągnęła w 7 roku 5 mln EUR (200 mln TRY). To najwyższe poziomy osiągnięte w Turcji w najnowszej historii. Wzrost kasowy był w dużej mierze napędzany rosnącą liczbą niezwykle udanych lokalnych hitów, a także powiększeniem i modernizacją tureckiej bazy kinowej, ponieważ w ciągu ostatnich lat w rosnącej liczbie nowo wybudowanych centrów handlowych otwarto wiele nowoczesnych kompleksów kinowych dekada.

Jednocześnie wskaźnik chodzenia do kina w Turcji nadal należy do najniższych w całej Europie. Nawet w rekordowym 2013 roku liczba przyjęć na mieszkańca nie przekroczyła 0.7. Można to porównać ze średnią 1.8 sprzedanych biletów na mieszkańca w UE. Z 76-milionową populacją i rosnącą gospodarką przewiduje się, że turecki rynek kinowy będzie nadal rósł o 6% do 7% rocznie, zanim osiągnie dojrzałość w 2018 roku.

Wzrost produkcji filmowej pomimo stosunkowo niskiego poziomu poparcia społecznego

Pobudzona sukcesem kasowym tureckich hitów kinowych i korzystająca ze wsparcia produkcji publicznej, wielkość produkcji tureckich filmów fabularnych – w tym koprodukcji mniejszościowych – wzrosła z 16 filmów fabularnych wydanych w 2004 r. do nowego rekordowego poziomu 87 filmów wydanych w 2013 r. (1), ósmy najwyższy poziom w Europie.

Ten wzrost poziomu produkcji jest szczególnie niezwykły, biorąc pod uwagę fakt, że Turcja zapewnia stosunkowo niskie kwoty publicznego wsparcia filmowego. W latach 2007-2009 Ministerstwo Kultury i Turystyki, jedyne główne źródło publicznego finansowania filmu, wspierało działania związane z filmem średnio 13.3 mln EUR rocznie, z czego tylko 50% przeznaczono na produkcję filmową. Wsparcie publiczne dla działań związanych z filmem jest zatem znacznie niższe od ogólnoeuropejskiej średniej wynoszącej 53.6 mln EUR. Jeśli chodzi o wydatki na działalność na mieszkańca, Turcja faktycznie przyznała najniższy poziom wsparcia dla działań związanych z filmem na mieszkańca w całej Europie.

Odzwierciedlając koncentrację tureckiego przemysłu filmowego na rodzimym rynku, 90% tureckich filmów wyprodukowanych w latach 2009-2013 zostało w całości sfinansowanych w Turcji. Koprodukcje z większością turecką stanowiły 8% całkowitej wielkości produkcji, podczas gdy generalnie produkuje się nie więcej niż jedną lub dwie koprodukcje z mniejszością turecką rocznie. Stosunkowo niski poziom koprodukcji międzynarodowych można również wytłumaczyć faktem, że wsparcie publiczne nie jest obecnie dostępne dla tureckich producentów zajmujących pozycje mniejszościowe.

reklama

Najwyższy udział w rynku krajowym w Europie

Turecki rynek filmowy wyróżnia się na tle paneuropejskim jako jedyny rynek, na którym filmy krajowe regularnie przewyższają filmy amerykańskie.

W 2013 roku filmy tureckie przyjęły 58% biletów, następnie filmy amerykańskie (38%), zostawiając tylko 3% dla filmów europejskich i 1% dla filmów z innych części świata. To sprawia, że ​​Turcja jest rynkiem europejskim o najwyższym udziale w rynku krajowym.

Wysoki udział w rynku krajowym nie przekłada się jednak na wysokie wskaźniki sprzedaży dużej liczby filmów tureckich: w latach 2009–2013 10 najlepszych filmów tureckich zajmowało średnio 79% całkowitej liczby sprzedanych biletów na wszystkie filmy tureckie. Podobnie jak ich europejskie odpowiedniki, wiele lokalnych filmów ma trudności ze znalezieniem publiczności, ponieważ turecki system dystrybucji kinowej jest wyraźnie nastawiony na dystrybucję lokalnych i międzynarodowych hitów kinowych, a dystrybucja i wyświetlanie lokalnych filmów lub kin studyjnych nie zapewnia ukierunkowanego wsparcia publicznego. filmy.

Przemysł filmowy napędzany rynkiem o wysokim poziomie koncentracji

Ogólnie rzecz biorąc, turecki przemysł filmowy jest mniej regulowany niż wiele jego europejskich odpowiedników. Zgodnie z dynamiką rynku turecka ekspozycja, jak również rynki dystrybucji są bardzo skoncentrowane. W 2013 roku wiodąca na rynku sieć wystawowa Mars Entertainment (Cinemaximum) odpowiadała za 52% tureckiego box office i 85% rynku reklamy ekranowej, obsługując 26% wszystkich ekranów, prawie dwa z trzech ekranów cyfrowych oraz wszystkich ekranów IMAX w kraju. Oznacza to najwyższy poziom koncentracji wśród dziesięciu największych europejskich rynków targowych.

Z drugiej strony turecki rynek dystrybucji był praktycznie zdominowany przez tylko trzech dystrybutorów: UIP, Tiglon i Warner Bros., którzy łącznie odpowiadali za prawie 90% sprzedanych biletów w 2013 roku (2).

Opóźnienia we wdrażaniu kina cyfrowego

Turcja wyraźnie pozostaje w tyle za resztą Europy – o około cztery lata – jeśli chodzi o kino cyfrowe. Konwersja cyfrowa nabrała rozpędu dopiero w 2013 r., kiedy liczba ekranów cyfrowych wzrosła ponad czterokrotnie, a penetracja ekranu cyfrowego wzrosła z 11% do 48%. Pomimo dużego wzrostu rok do roku, penetracja ekranów cyfrowych jest nadal znacznie niższa niż w UE, gdzie szacunkowo 87% wszystkich ekranów w UE zostało zdigitalizowanych według stanu na grudzień 2013 r.

Powolne wdrażanie kina cyfrowego jest ściśle związane z ograniczoną dostępnością opcji finansowania, w szczególności poprzez programy VPF, oraz brakiem wsparcia publicznego. Chociaż wydaje się, że programy VPF stały się łatwiej dostępne w 2014 r., według stowarzyszenia producentów SE-YAP nadal nie istnieje uzgodniony w całej branży system VPF, a obowiązki VPF mogą się różnić w zależności od filmu i kina.

Raport dostępny za darmo

Raport Obserwatorium jest prawdopodobnie najbardziej wszechstronną analizą rynku tureckiego przemysłu filmowego dostępną w języku angielskim. Zapewnia solidny przegląd rozwoju i aktualnych trendów w tureckiej polityce filmowej, produkcji teatralnej, dystrybucji i wystawiennictwa, a także analizuje eksport tureckich filmów za granicę. Oprócz krótkiego przeglądu historycznego, raport koncentruje się na kluczowych wydarzeniach w latach 2004-2013 i umieszcza turecki przemysł filmowy w kontekście innych rynków europejskich, dostarczając znaczących porównań i opracowując różnice strukturalne, które są ważne dla lepszego zrozumienia, w jaki sposób Turecki rynek filmowy działa.

W ten sposób Obserwatorium ma nadzieję zapewnić wartościowe narzędzie informacyjne dla międzynarodowych profesjonalistów filmowych zainteresowanych pogłębieniem wiedzy o strukturach rynku i trendach w tureckim przemyśle filmowym, np. w celu koprodukcji, dystrybucji filmów w Turcji lub sprzedaży/dystrybucji tureckich filmów za granicą.

Raport można pobrać bezpłatnie tutaj.

Udostępnij ten artykuł: