Kontakt z nami

Media

W jaki sposób prawo europejskie może zapewnić uczciwe warunki naszym autorom i wykonawcom w sektorze audiowizualnym?

DZIELIĆ:

Opublikowany

3 miesięcy temu

on

Używamy Twojej rejestracji, aby dostarczać treści w sposób, na który wyraziłeś zgodę, i aby lepiej zrozumieć Ciebie. Możesz zrezygnować z subskrypcji w dowolnym momencie.

W następstwie strajków scenarzystów i wykonawców, które od połowy 2023 r. nawiedziły Hollywood, w niniejszym nowym raporcie przyjrzano się różnym przepisom prawnym obowiązującym w Europie, których celem jest zapewnienie sprawiedliwego wynagrodzenia naszym siłom twórczym. Jak każdy kraj je stosuje?
Ten nowy raport -Godziwe wynagrodzenie autorów i wykonawców audiowizualnych w umowach licencyjnych - przez Europejskie Obserwatorium Audiowizualne bada, w jaki sposób dyrektywa UE 2019/790 w sprawie praw autorskich i praw pokrewnych na jednolitym rynku cyfrowym (dyrektywa CDSM) ma na celu wzmocnienie pozycji autorów i wykonawców przy udzielaniu licencji na wyłączne prawa do korzystania z ich utworów lub wykonań . W raporcie przeanalizowano podejścia przyjęte przez państwa członkowskie, aby sprostać tym wyzwaniom podczas wdrażania tej dyrektywy, która została przyjęta w 2019 r. i miała zostać transponowana do prawa krajowego w 2021 r. 

Rozdział pierwszy zapewnia ustrukturyzowany przegląd łańcucha wartości związanego z tworzeniem utworu audiowizualnego, różnych etapów produkcji i powiązanych praw, które wymagają licencji, ze szczególnym uwzględnieniem nowych modeli dystrybucji w Internecie. Przechodząc do omówienia praw majątkowych autorów i wykonawców audiowizualnych, autorzy badają naturę praw autorskich i praw pokrewnych, ze szczególnym uwzględnieniem ewentualnego przeniesienia praw na producenta. Rozdział ten kończy się omówieniem różnych rodzajów umów i związanych z nimi wynagrodzeń, które są zwyczajowe w dzisiejszym europejskim sektorze audiowizualnym.

Rozdział drugi przybliża ramy prawne UE dotyczące godziwego wynagrodzenia. Autorzy podkreślają, że dobrze funkcjonujący rynek praw autorskich potrzebuje dwóch głównych celów politycznych: poprawy braku przejrzystości w stosunkach umownych i przywrócenia równowagi pomiędzy siłą przetargową różnych partnerów umownych. Następnie w tym rozdziale szczegółowo opisano rozdział 3 tytułu IV dyrektywy CDSM i różne zawarte w nim przepisy dotyczące godziwego wynagrodzenia i przejrzystości umów o eksploatację oraz sposobów zapewnienia dobrze funkcjonującego rynku praw autorskich.
Rozdział trzeci jeszcze bardziej przybliża wdrażanie rozdziału 3 tytułu IV dyrektywy CDSM dotyczącego przeniesienia praw na producenta, sposobu zapewnienia odpowiedniego i proporcjonalnego wynagrodzenia autorom i wykonawcom za eksploatację ich utworów i wykonań oraz obowiązków w zakresie przejrzystości . Autorzy porównują i kontrastują różne podejścia w siedmiu państwach członkowskich UE –: Niemczech, Francji, Belgii, Węgrzech, Holandii, Słowenii i Hiszpanii. A szczegółową analizę ram regulacyjnych obowiązujących w każde z tych państw członkowskich przedstawiono w załączniku do tej publikacji (https://go.coe.int/26aV9). Rozdział czwarty analizuje rolę rokowań zbiorowych w zapewnieniu większej przejrzystości ustaleń umownych i godziwego wynagrodzenia twórcom w sektorze audiowizualnym. Zawiera przegląd różnych mechanizmów przewidzianych w tym celu na szczeblu krajowym. W raporcie w szczególności przyjrzano się układom zbiorowym, które są tu rozpatrywane w świetle europejskiego prawa konkurencji, oraz organizacjom zbiorowego zarządzania, których rola i funkcjonowanie zostały opisane. Autorzy przyglądają się w praktyce przykładom układów zbiorowych pracy i ich stosowaniu w Niemczech, Szwecji, Danii, Polsce, Francji, Włoszech, Holandii i Stanach Zjednoczonych. 

Rozdział piąty prowadzi czytelnika przez najnowsze orzecznictwo UE w tej dziedzinie. Choć późna transpozycja Dyrektywy CDSM w wielu państwach członkowskich nie pozwala jeszcze na bogate orzecznictwo, to niektóre kluczowe pojęcia związane z odpowiednim i proporcjonalnym wynagrodzeniem są już od dawna rozpatrywane przez sądy krajowe i międzynarodowe, co zostało tutaj omówione. Na zakończenie autorzy podkreślają, „jak kluczowa jest kwestia godziwego wynagrodzenia dla twórców na poziomie globalnym, w szczególności w kontekście platform streamingowych, z myślą o wspieraniu żywotności i zrównoważonego rozwoju sektora filmowego i audiowizualnego”. Nowy, bezpłatny raport, który warto przeczytać, aby zrozumieć, w jaki sposób prawodawstwo UE ma na celu zapewnienie godziwego porozumienia w sprawie wynagrodzeń autorom i wykonawcom audiowizualnym pracującym we współczesnym europejskim przemyśle audiowizualnym.
Odkryj nasze inne raporty dotyczące europejskiego prawa medialnego
­
Poznaj naszych autorów 
Sophie Valais Jako zastępca kierownika Departamentu Informacji Prawnej w Europejskim Obserwatorium Audiowizualnym Sophie Valais regularnie uczestniczy w publikacjach prawniczych Obserwatorium, zarządza projektami finansowanymi przez UE w ramach tego działu oraz uczestniczy w organizacji wydarzeń i konferencji Obserwatorium. Profil LinkedIn
Justine Radel-CormannJustine Radel dołączyła do Departamentu Informacji Prawnej Obserwatorium w lutym 2022 r. jako analityk prawny: współtworzy publikacje prawne Obserwatorium. Koordynuje projekty finansowane przez UE i współpracuje z ekspertami zewnętrznymi w celu realizacji map DLI dotyczących krajowych transpozycji dyrektywy AVMS. Profil LinkedIn
Amélie LacourtAmélie Lacourt dołączyła do Działu Informacji Prawnej Obserwatorium w styczniu 2022 r. Odpowiada za redakcję i publikację Biuletynu IRIS. Współpracuje i zarządza siecią korespondentów. Ponadto Amélie uczestniczy również w publikacjach prawnych, konferencjach i projektach finansowanych przez UE prowadzonych przez dział prawny.Profil LinkedIn
Kim jesteśmy? Jesteśmy częścią Rady Europy w Strasburgu. Europejskie Obserwatorium Audiowizualne dostarcza danych i analiz na temat branży kinowej, telewizyjnej i VOD w Europie z ekonomicznego i prawnego punktu widzenia. 

Udostępnij ten artykuł:

Powiązane tematy:
EU Reporter publikuje artykuły z różnych źródeł zewnętrznych, które wyrażają szeroki zakres punktów widzenia. Stanowiska zajęte w tych artykułach niekoniecznie są stanowiskami EU Reporter.
reklama

Trendy