Kontakt z nami

Kino

#UNIC - stawką jest przetrwanie kin

Opublikowany

on

International Union of Cinemas (UNIC), organ reprezentujący stowarzyszenia branżowe i operatorów kinowych z 38 terytoriów europejskich, wydał następujące oświadczenie:

„Ponieważ europejscy operatorzy kin w końcu wychodzą z okresu przedłużonego zamknięcia z powodu wybuchu COVID-19 i ciężko pracują, aby powitać widzów z powrotem, cała branża musi skupić się na zapewnieniu, że może nastąpić ożywienie i że widzowie powrócą, aby cieszyć się wyjątkowym doświadczenie oglądania filmów na dużym ekranie.

„Chociaż wiele osób zajmujących się dystrybucją wskazywało, że„ wszyscy jesteśmy w tym razem ”, ostatnie wydarzenia pokazują wyraźniej niż kiedykolwiek, że ten sentyment musi być poparty czynami, a także słowami.

„Konkretnie, nowe treści muszą być najpierw udostępniane w kinach i obserwowane w dużym oknie kinowym, przy czym oba te elementy mają zasadnicze znaczenie dla przetrwania i zdrowia każdej części europejskiego (a nawet globalnego) przemysłu kinowego.

„Strategia„ najpierw kino ”w przypadku premier filmowych - której towarzyszy znaczący okres wyłączności kinowej - to sprawdzony model biznesowy, mający kluczowe znaczenie dla zapewnienia widzom możliwości oglądania różnorodnych filmów. System ten był podstawą rekordowego 2019, z 1.34 miliarda widzów i 8.7 miliarda euro zarobionych w kasie w samej Europie.

„Cały sektor stoi w obliczu bezprecedensowych wyzwań. Bardziej niż kiedykolwiek, decyzje w całej branży muszą być podejmowane w perspektywie długoterminowej. Jeśli nasi partnerzy studyjni zobowiązują kina do czekania, aż sektor wyjdzie z kryzysu w USA, z dostarczeniem nowych treści, dla wielu europejskich kin i ich oddanej siły roboczej okaże się za późno.

„Wszyscy, którym zależy na sukcesie branży filmowej, powinni zobowiązać się do zapewnienia w przyszłości kondycji całego sektora. W ten sposób zapewnią, że szeroko pojęty przemysł filmowy i kina europejskie - od niezależnych kin po jednoekranowe domy artystyczne i multipleksy - wyjdą z tego kryzysu silniejsi i odporniejsi niż kiedykolwiek wcześniej ”.

O UNIC

Union Internationale des Cinémas / International Union of Cinemas (UNIC) reprezentuje interesy stowarzyszeń branżowych i operatorów kin w 38 krajach Europy i sąsiednich regionach.

Sztuka

Wojna w #Libya - rosyjski film ujawnia, kto sieje śmierć i terror

Opublikowany

on

Turcja może znowu przysporzyć Europie bólu głowy. Podczas gdy Ankara prowadzi na Zachodzie strategię szantażu, grożąc wpuszczeniem migrantów do Europy, zamienia Libię w zaplecze terrorystyczne, przenosząc bojowników z Idlibu i północnej Syrii do Trypolisu.

Regularne interwencje Turcji w politykę libijską po raz kolejny podnoszą kwestię zagrożenia neoosmanistycznego, które wpłynie nie tylko na stabilność regionu Afryki Północnej, ale także Europy. Biorąc pod uwagę, że Recep Erdogan, próbując wcielić się w rolę sułtana, pozwala sobie szantażować Europejczyków zastraszając napływ imigrantów. Ta destabilizacja północnej Afryki może również doprowadzić do nowej fali kryzysu migracyjnego.

Kluczowym problemem są jednak napięte stosunki Turcji z jej sojusznikami. Sytuację w regionie w dużej mierze determinują napięte stosunki między Turcją a Rosją. Biorąc pod uwagę diametralnie różne interesy zarówno w Syrii, jak iw Libii, można mówić o osłabieniu współpracy między państwami: to nie tyle stabilny sojusz, ile raczej złożona gra dwóch wieloletnich wrogów, z okresowymi atakami i skandalami przeciwko sobie.

Ochłodzenie stosunków ilustruje druga część rosyjskiego filmu „Shugaley”, który podkreśla neoosmanistyczne ambicje Turcji i jej przestępcze powiązania z GNA. Bohaterami filmu są rosyjscy socjologowie, którzy zostali porwani w Libii i których Rosja próbuje sprowadzić z powrotem do ojczyzny. O znaczeniu powrotu socjologów dyskutuje się na najwyższym szczeblu, w szczególności problem ten poruszył minister spraw zagranicznych Rosji Siergiej Ławrow w czerwcu 2020 r. Podczas spotkania z delegacją libijskiego GNA.

Strona rosyjska już otwarcie krytykuje rolę Turcji w Libii, a także podkreśla dostawy terrorystów i broni do regionu. Twórcy filmu wyrażają nadzieję, że sam Shugaley wciąż żyje, pomimo ciągłych tortur i łamania praw człowieka.

Fabuła „Shugaley” obejmuje kilka bolesnych i niewygodnych dla rządu tematów: tortury w więzieniu Mitiga, sojusz terrorystów z rządem Fayez al-Sarraj, pobłażliwość bojowników prorządowych, eksploatacja zasobów Libijczyków w interesy wąskiego kręgu elit.

W zależności od woli Ankary GNA prowadzi politykę proturecką, a siły Recepa Erdogana są coraz bardziej zintegrowane w strukturach władzy. Film w przejrzysty sposób mówi o wzajemnie korzystnej współpracy - GNA otrzymuje broń od Turków, aw zamian Turcja realizuje swoje neootomanistyczne ambicje w regionie, w tym ekonomiczne korzyści z bogatych złóż ropy.

- Jesteś z Syrii, prawda? Więc jesteś najemnikiem. Głupcze, to nie Allah cię tu przysłał. I wielcy faceci z Turcji, którzy naprawdę chcą libijskiej ropy. Ale nie chcesz umrzeć za to. Tutaj wysyłają tutaj idiotów takich jak ty ”- mówi główny bohater Sugaleya do bojownika pracującego dla agencji przestępczych GNA. Ogólnie rzecz biorąc, wszystko to tylko ilustruje rzeczywistość: w Libii Turcja stara się promować kandydaturę Khalida al-Szarifa, jednego z najniebezpieczniejszych terrorystów bliskich Al-Kaidzie.

To jest źródło problemu: w rzeczywistości al-Sarraj i jego świta - Khalid al-Mishri, Fathi Bashaga itp. - sprzedają suwerenność kraju, aby Erdogan mógł po cichu destabilizować region, wzmacniać komórki terrorystyczne i czerpać korzyści - jednocześnie zagrażając bezpieczeństwu w Europie. Fala ataków terrorystycznych w europejskich stolicach od 2015 roku może się powtórzyć, jeśli północna Afryka zostanie wypełniona terrorystami. Tymczasem Ankara, z naruszeniem prawa międzynarodowego, domaga się miejsca w UE i otrzymuje dofinansowanie.

Jednocześnie Turcja regularnie interweniuje w sprawy krajów europejskich, wzmacniając swoje lobby w terenie. Na przykład niedawnym przykładem są Niemcy, gdzie Służba Kontrwywiadu Wojskowego (MAD) prowadzi dochodzenie w sprawie czterech podejrzanych o zwolenników tureckiego prawicowego ekstremisty „Szare Wilki” w siłach zbrojnych tego kraju.

Rząd niemiecki właśnie potwierdził w odpowiedzi na prośbę partii Die Linke, że Ditib („Turecko-Islamski Związek Instytutu Religii”) współpracuje ze skrajnie tureckimi „Szarymi Wilkami” w Niemczech. Odpowiedź niemieckiego rządu federalnego dotyczyła współpracy tureckich skrajnie prawicowych ekstremistów z islamską organizacją patronacką Turecko-Islamski Związek Instytutu Religii (Ditib), który działa w Niemczech i jest kontrolowany przez turecki organ państwowy, Urząd Spraw Religijnych (DIYANET).

Czy byłaby to właściwa decyzja o dopuszczeniu członkostwa w UE Turcji, która szantażem, nielegalnymi dostawami wojskowymi i integracją w struktury władzy, wojsko i wywiad próbuje wzmocnić swoją pozycję zarówno w Afryce północnej, jak iw sercu? Europy? Kraj, który nie jest w stanie nawet współpracować ze swoimi sojusznikami, takimi jak Rosja?

Europa musi zrewidować swój stosunek do neoosmanistycznej polityki Ankary i zapobiec dalszemu szantażowi - w przeciwnym razie regionowi grozi nowa era terroryzmu.

Więcej informacji na temat „Sugaley 2” oraz zwiastuny filmu można znaleźć na stronie http://shugalei2-film.com/en-us/

Kontynuuj czytanie

Wyróżnienia

Cztery filmy #MEDIA będą rywalizować o #GoldenLion na #VeniceFilmFestival

Opublikowany

on

76th Festiwal Filmowy w Wenecji rozpoczął się w sierpniu 28, prezentując filmy 12 wspierane przez Program MEDIA - program UE na rzecz wspierania europejskiego przemysłu filmowego i audiowizualnego. Cztery filmy wspierane przez MEDIA zostały dodatkowo zakwalifikowane do rywalizacji o tytuł Złoty Lew: Prawda autor: Hirokazu Kore-eda (Francja, Japonia), O nieskończoności autor: Roy Andersson (Szwecja, Niemcy, Norwegia), Martin Eden autorzy: Pietro Marcello (Włochy, Francja) i Malowany ptak autor: Václav Marhoul (Czechy, Ukraina, Słowacja). The Konkurs Orizzonti poświęcona najnowszym trendom estetycznym i ekspresyjnym w międzynarodowym kinie będzie obsługiwana przez MEDIA Blanco en blanco przez Theo Court (Hiszpania, Chile, Francja, Niemcy) i Matka autor: Rodrigo Sorogoyen (Hiszpania, Francja).

Film Effetti Domino Alessandro Rosseto (Włochy) zostanie pokazany w telewizji Sekcja Sconfini poświęcona filmom artystycznym i gatunkowym, filmom eksperymentalnym i artystycznym. Pięć kolejnych filmów wspieranych przez MEDIA weźmie udział w sekcjach niezależnych Giornate degli Autori jak również w Międzynarodowy Tydzień Krytyki Filmowej w Wenecji odbędzie się równolegle do festiwalu. Na marginesie festiwalu Komisja Europejska zorganizuje również w sobotę (31 sierpnia) Europejskie Forum Film. Dalsze szczegóły dotyczące filmów wspieranych przez MEDIA na Festiwalu Filmowym w Wenecji są dostępne tutaj, program MEDIA tutaj oraz na Europejskim Forum Filmowym tutaj. Więcej informacji na temat wsparcia Komisji dla sektorów audiowizualnego i kreatywnego w 2020 r. Jest dostępnych tutaj.

Kontynuuj czytanie

Kino

Sezon #ClassicFilms - europejskie klasyki pokazywane w lokalach #CulturalHeritage w całej Europie

Opublikowany

on

Tego lata europejskie klasyki filmowe zostaną pokazane w niektórych z najbardziej znanych obiektów dziedzictwa kulturowego w Europie. UDo końca września klasyczne filmy z całej UE będą wyświetlane bezpłatnie w wielu różnych miejscach w 13 krajach UE - od małych miasteczek po stolice - ukazujących bogate i różnorodne dziedzictwo kulturowe Europy. W ramach szerszej renowacji i digitalizacji filmów historycznych serię wydarzeń „A Season of Classic Films” wspierają Creative Europe MEDIA programy.

Komisarz ds. Edukacji, kultury, młodzieży i sportu Tibor Navracsics powiedział: „Europejskie dziedzictwo kulturowe, w tym nasze wielkie klasyki filmowe, powinno być dostępne dla każdego. Cieszę się, że Sezon Filmów Klasycznych umożliwia wszystkim zainteresowanym uczestnictwo w nim doświadczenie dzielone w całej Europie, nawet podczas lokalnego wydarzenia ”.

Komisarz ds. Gospodarki cyfrowej i społeczeństwa cyfrowego, Mariya Gabriel, dodała: „Kino jest istotną częścią naszej bogatej i różnorodnej kultury europejskiej i przyczynia się do wzmocnienia więzi między ludźmi odczuwającymi tę samą pasję i emocje związane z filmem. Transformacja cyfrowa ma decydujący potencjał wzmocnienia pozytywnych skutków kultury, zarówno pod względem ekonomicznym, jak i społecznym. Oto wyzwanie naszej strategii Digital4Culture, polegające na wykorzystaniu udanego połączenia technologii cyfrowych i kultury ”.

Sezon filmów klasycznych rozpocznie się o godz Boloński Festiwal Filmowy z prezentacja niektórych odrestaurowanych filmów nakręcony przy użyciu systemu kolorów Chronochrome Gaumonta, jednej z najwcześniejszych technik filmowania w kolorze. Wśród klasycznych filmów wyświetlanych przez cały sezon są jedne z najbardziej znanych tytułów światowego kina, w tym Fritz Langa Metropolia (1927), Francois Truffaut's 400 wieje (1959), a Kino Paradiso (1988) Giuseppe Tornatore. Kultowe miejsca, w których odbywają się pokazy, to Plac Arystotelesa w Salonikach, Grecja, Zamek Kilkenny w Irlandii i Piazza Maggiore w Bolonii we Włoszech. Dostępny jest pełny program sezonu tutaj.

tło

Od 1991 r. Komisja Europejska wspiera europejski sektor audiowizualny, przyczyniając się do konkurencyjności i różnorodności kulturowej w Europie poprzez program MEDIA. Jednym z jej najważniejszych działań jest wsparcie finansowe dystrybucji europejskich filmów poza krajem ich produkcji. Każdego roku średnio ponad 400 filmów jest udostępnianych widzom w innym kraju europejskim dzięki pomocy MEDIA. W maju 2018 r.Komisja zaproponowała zwiększenie budżetu programu o prawie 30% w kolejnym długoterminowym budżecie UE na lata 2021-2027.

W ramach tego projektu Creative Europe MEDIA będzie również finansować renowację i digitalizację filmów dziedzictwa, aby zapewnić przekazywanie kultury europejskiej przyszłym pokoleniom. Cykl wydarzeń tego lata zaplanowano jako część imprezy 2018 Europejski Rok Dziedzictwa Kulturowego i wzmocnione przez Strategia Digital4Culture.

„A Season of Classic Films” następuje po pierwszej inicjatywie - Noc kina europejskiego, który zaprogramował bezpłatne pokazy 50 filmów wspieranych przez 20 MEDIA z 3 do 7 December 2018 w całej UE i dotarł do prawie 7,200 ludzi. Oczekuje się, że sezon filmów klasycznych przyciągnie Europejczyków 15,000 na bezpłatne pokazy.

Więcej informacji

Pełny program „Sezonu filmów klasycznych”

Interaktywna mapa ze wszystkimi pokazami

Arkusz informacyjny: MEDIA-Creative Europe w budżecie UE 2021-2027

Europejski Rok Dziedzictwa Kulturowego

Kontynuuj czytanie
reklama

Facebook

Twitter

Trendy