# Rynek filmowy Ukrainy: dynamika jego rozwoju i potencjalne zagrożenia „powrotu do ZSRR”

Pomimo trudności gospodarczych, wojny we wschodniej Ukrainie, wciąż istnieje wiele krajowych filmów, odnoszących sukcesy festiwali filmowych, a wskaźniki wzrostu sprzedaży biletów przewyższają wskaźniki w całej Europie. Wyraźnie świadczy to o powrocie Ukrainy na filmową mapę Europy. Czy jednak Ukraina osiągnęła zachodnie standardy w rozwoju swojego przemysłu filmowego, czy też nadal pozostaje pod wpływem typowo sowieckich zasad „zarządzania państwem” w dziedzinie kultury? Pytanie jest otwarte do dyskusji… pisze Jean Bagh.

Upadek i odrodzenie przemysłu.

Dramat kina ukraińskiego stał się nieodłączną częścią światowego przemysłu filmowego. Na początku ubiegłego stulecia, w czasach, gdy oszałamiające portrety chłopów w filmie „Ziemia” Aleksandra Dowżenki i wizerunek dziecięcego wózka w „Pancerniku Potiomkin” Siergieja Eisensteina zdefiniowały symbolikę kinowego realizmu.

Jednak na początku lat 90., wraz z upadkiem Związku Radzieckiego i najgorszym kryzysem gospodarczym, ukraiński przemysł filmowy zaczął podupadać. Liczba widzów w kinach zmniejszyła się z 552 mln rocznie w 1990 r. do 5 mln w 1999 r. Liczba kręconych filmów spadła z 45 w 1992 r. do 4 w 2000 r. Ponadto postępowała reorientacja na rosyjski rynek filmowy, a spośród 136 filmów powstałych na Ukrainie w latach 1990. 82 z nich nakręcono po rosyjsku.

Zdaniem Bogdana Barucha, szefa firmy B&H distribution i jednego z pionierów odrodzonej branży filmowej na Ukrainie: „Na początku lat 90. filmów. Jednak nie mieliśmy co rozpowszechniać. Na Ukrainie nie kręcono filmów i nie było ram prawnych gwarantujących prawa intelektualne do zachodniego malarstwa. Jednak w 3 r., kiedy została przyjęta odpowiednia ustawa, możliwość dystrybucji zachodnich filmów doprowadziła do do przybycia inwestorów, którzy rozwinęli branżę filmową.Dziś w kraju jest około 1995 inwestorów, ponad 180 ekranów kinowych, a dynamika wzrostu wyhamowała jedynie z powodu tragicznych wydarzeń z lat 500-2013. Z drugiej strony , wydarzenia te spowodowały ożywienie produkcji filmowej.

reklama

Nowy czas i nowa polityka dotycząca filmów

Po rewolucji godności w 2014 roku agencja zajmująca się problematyką filmową na Ukrainie określiła nową strategię rozwoju, a państwo zaczęło przeznaczać znaczne środki na stworzenie narodowego produktu filmowego. W 2016 roku przy wsparciu ukraińskiej państwowej agencji filmowej ukazało się 14 filmów. W 2017 roku, według prezydenta Poroszenki, który aktywnie wspiera potrzebę ożywienia przemysłu filmowego, „państwo uczestniczyło w produkcji 47 filmów, a sprzedaż biletów do kina narodowego wzrosła w ciągu ostatniego roku 4-krotnie, a w 2018 roku państwo jest gotów przeznaczyć 40 milionów dolarów na rozwój krajowego przemysłu filmowego. Jeszcze jednym istotnym czynnikiem, który doprowadził do znaczących zmian na ukraińskim rynku filmowym, było zjednoczenie największych graczy przemysłu filmowego. To oni zainicjowali rozwój ustawy „O państwowe wsparcie kinematografii na Ukrainie”, w tym mechanizm „rabatów pieniężnych”. W 2016 r. ustawa została przyjęta przez Radę Najwyższą, aw latach 2018-19 spodziewany jest „rabat”.

Ukraiński rynek filmowy: tempo rozwoju i jego potencjał

Mimo trudnej sytuacji gospodarczej i militarnej kraju tempo rozwoju branży filmowej na Ukrainie jest imponujące. Według danych marketingowych ekspertów Media Resources Management, całkowity box office w kraju wzrósł o 27.3% (w porównaniu z 2016 r.) (28% według Państwowego Komitetu Statystycznego) i osiągnął 81.24 mln USD w 2017 r. Według danych Ukraińskiej Państwowej Agencji Filmowej systematycznie rośnie również liczba widzów przybywających do sal kinowych. W rzeczywistości osiągnął wzrost o 15%, a liczby kin - 10%.

Pomimo szokującego dla gospodarki Ukrainy wzrostu średniej ceny biletu (o 25 centów, wzrost o 12%), w 2017 roku sprzedano ok. 28.9 mln biletów. To o 3.8 mln więcej niż w 2016 roku.

Bardziej imponujące tempo wzrostu sprzedaży biletów wśród krajów europejskich wykazała jedynie Turcja. Według EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY wyniósł on 22.1%. Ogółem w 5 największych europejskich krajach kinematograficznych (Francja, Wielka Brytania, Niemcy, Włochy, Hiszpania) wzrost nie przekracza 1.5%, Włochy wykazują nawet spadek do 12.8%.

W 2014 roku całkowity box-office na Ukrainie wyniósł około 120 milionów dolarów, a po „wyciągnięciu” w 2015 roku prawie 70%, rynek wykazywał tendencję spadkową. Na tle wzrostu w 2017 roku do 80 mln i kontynuacji dynamiki +12% w I kwartale br. można mówić o perspektywie powrotu do „przedwojennych” pozycji w latach 2018-19. Ogólnie rzecz biorąc, wielkość ukraińskiego rynku jest daleka od nasycenia. Biorąc za przykład rynek polski, o wolumenie przekraczającym 250 mln dolarów, rynek ukraiński może zapewnić roczne wpływy w wysokości 500-600 mln dolarów.

Narodowy Przemysł Filmowy

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Osobną częścią historii filmu jest nie tylko odrodzenie branży, ale także uznanie przez europejskie środowisko artystyczne. Dowodem na to może być zdobycie nagród na Festiwalu Filmowym w Cannes przez „Plemię” Slaboshpitsky'ego i filmy Łoznicy, premiera filmu „Kiedy drzewa upadają” na Berlinall w reżyserii Maryssy Nikityuk oraz wydanie cała plejada młodych filmowców na festiwalach klasy A. Wciąż jednak pozostaje pytanie: kiedy krajowa produkcja filmowa wejdzie na rynek w kraju, a może poza nim?

Teraz tylko epopeja dokumentalna „Winter on Fire”, zainicjowana przez ukraińskie środowisko filmowe i współprodukowana z Netflix, trafiła do naprawdę ogromnej publiczności. Film obejrzało ponad 6 milionów widzów. Na Ukrainie komedia „Sługa ludu 2”, „DZIDZIO Kontrabas” i dramat wojskowy „Cyborgi” wyszły na poważnym poziomie opłat kroczących w 2017 roku.

Dyskusje na temat tego, jak ukraińskie kino narodowe może stać się kinem ciągłym, toczą się zarówno w środowisku zawodowym, jak i wśród decydentów na szczeblu państwowym. Mówi się o potrzebie podnoszenia jakości i uwzględnieniu zainteresowania widza, specyfice marketingu, w którym ukraińscy filmowcy stawiają dopiero pierwsze kroki.

To smutne, gdy początkujący w produkcji są oskarżani o niepowodzenia na rynku przez dystrybutorów, którzy preferują zachodni produkt gwarantujący opłacalność. Są to jednak nieuniknione koszty wzrostu. Ukraińscy filmowcy są obecnie na etapie doprowadzenia średniego poziomu produkowanego materiału filmowego, a o chęci dystrybutorów do współpracy z kinem narodowym decydują nie tylko kwoty czy poczucie patriotyzmu, ale rzeczywista profesjonalna, konkurencyjna przewaga ukraińskiego filmu produkt.

Ważnym czynnikiem pozostaje zakres i specyfika ingerencji państwa w proces filmowy. Tak naprawdę mamy dwa sposoby. Możemy przejść przez rozwój i stymulację wolnego rynku filmowego, jak to ma miejsce w Wielkiej Brytanii i USA, lub przejść do praktyki zamkniętego rynku filmowego, która charakteryzuje okres sowiecki.

Historia oczywistej ochrony przez państwo dystrybucji patriotycznego dramatu „Cyborgi” stała się ostatnio tematem wielu dyskusji w środowisku filmowym, ponieważ państwo surowo wymagało od dystrybutorów i kin, aby dystrybucja filmu była wspierana przez ukraińską państwową agencję filmową.

Tak samo jest z licznymi komisjami regulacyjnymi, takimi jak wydawanie państwowych środków na produkcję czy np. nominacja filmów do Oscara. Jakie kryteria i kto decyduje o losach filmów: rynek w osobie niezależnych producentów, dystrybutorów, filmowego środowiska ekspertów czy też, jak to miało miejsce w niedalekiej przeszłości, wielkiej armii urzędników i funkcjonariuszy? Ukraińskie środki masowego przekazu praktycznie wielokrotnie wskazywały na przejawy korupcyjnych praktyk Państwowego Kina w kwestiach dotyczących podziału budżetu.

Zwłaszcza w przypadkach, gdy lokalne firmy produkcyjne, które na szczeblu regionalnym wydawały się prawdziwą porażką, nadal otrzymywały państwowe wsparcie finansowe. „Kryteria decydujące o tym, czy film odniesie sukces, czy nie, są oczywiste, prawda? - stwierdzili ukraińscy koledzy. - Może po prostu wygodnie jest, żeby państwowe instytucje budżetowe zostawiły je raczej niejasne...»

Tym, co również budzi nieufność, jest próba wciągnięcia regulacyjnych struktur państwowych w proces naturalnego kształtowania się rynku. Na przykład Państwowy Komitet Antymonopolowy Ukrainy rozpatruje w tej chwili kolejną skargę, w której słabe wskaźniki produkcji filmowej lokalnych filmowców przeciwstawia się sukcesowi widowni w dystrybucji amerykańskich filmów. Samo sformułowanie pytania „Amerykanie kontra nasi” odnosi się do okresu zimnej wojny i izolowanego rynku sowieckiej produkcji filmowej.

Jednak choć debata na temat stopnia kontroli państwa nad rynkiem kinowym pozostaje otwarta, nadal możliwe jest znalezienie optymalnej równowagi w poziomach wzajemnych wpływów między przemysłem filmowym Spółek Prywatnych a Państwem. W ten sposób Komitet Antymonopolowy, który przeszedł proces „reinkarnacji” po EuroMajdanie 2013-14, z pewnością zajmie zrównoważoną i rynkową pozycję, dystansując się od reputacji z niedawnej przeszłości, kiedy to zamiast anty- regulacji monopolu, AMC zastosowała na Ukrainie narzędzia karne w celu przekierowania przepływów korupcyjnych.

Generalnie panuje przekonanie, że takie fakty będą jedynie sztucznymi problemami rozwoju ukraińskiego przemysłu filmowego, a nie dowodem zachowania pamięci instytucjonalnej okresu sowieckiego lub systematycznego niezrozumienia roli i uprawnień państwa w kształtowaniu cywilizowanego polityki państwa nawet w tak powiązanej ideologicznie i emocjonalnej sferze, jak kino.

Miejmy nadzieję, że takie problemy rozwoju ukraińskiego przemysłu filmowego to tylko mały żart, a nie dowód zachowania okresu sowieckiego lub systemowego niezrozumienia roli państwa w kształtowaniu polityki cywilizowanego państwa w takiej sferze jak kino. Ukraina ma wszelkie możliwości, aby stać się pełnoprawnym członkiem europejskiego środowiska filmowego, nie tylko na poziomie sztuki filmowej, ale także w branży filmowej. Dlatego chętnie zobaczymy nowe, imponujące dane, jak ukraiński rynek filmowy filmy poprzez serię rozwoju.

Udostępnij ten artykuł: