Kontakt z nami

Sztuka

Europejska strategia Film ma na celu zwiększenie różnorodności kulturowej i konkurencyjności w erze cyfrowej

DZIELIĆ:

Opublikowany

on

Używamy Twojej rejestracji, aby dostarczać treści w sposób, na który wyraziłeś zgodę, i aby lepiej zrozumieć Ciebie. Możesz zrezygnować z subskrypcji w dowolnym momencie.

Człowiek-używając-kamery-wideo-Czerwony-DziobakFilmy europejskie stanowią prawie dwie trzecie premier w UE, ale stanowią tylko jedną trzecią sprzedaży biletów. Podczas gdy liczba filmów wyprodukowanych w Europie wzrosła z około 1,100 w 2008 r. Do 1,300 w 2012 r., Większość filmów europejskich jest pokazywana tylko w kraju, w którym zostały nakręcone i rzadko są rozpowszechniane za granicą. Nowa strategia UE „Film europejski w erze cyfrowej”, zapoczątkowana dziś przez Komisję Europejską (15 maja), ma na celu sprostanie temu wyzwaniu, podkreślając potrzebę jak najlepszego wykorzystania nowych metod dystrybucji w celu zwiększenia różnorodności kulturowej i konkurencyjności.

„Poprawa międzynarodowej dystrybucji filmów europejskich jest kluczowa, nie tylko pod względem ekonomicznym, ale także pod względem różnorodności” - powiedziała Androulla Vassiliou, komisarz ds. Edukacji, kultury, młodzieży i wielojęzyczności. „Jest to jeden z celów naszego programu Kreatywna Europa MEDIA i obszar, w którym dodajemy rzeczywistą wartość na poziomie europejskim. Jest jednak jasne, że należy zrobić więcej, aby zwiększyć widownię filmów wyprodukowanych w Europie i ulepszyć transgraniczne Nie mogę się doczekać omówienia tej nowej strategii po raz pierwszy z przedstawicielami branży podczas najbliższych dni na Festiwalu Filmowym w Cannes ”.

Dokument strategiczny Komisji sugeruje, że finansowanie publiczne powinno bardziej koncentrować się na poszerzaniu widowni filmów europejskich i zwiększaniu wsparcia dla rozwoju, promocji i dystrybucji międzynarodowej. Obecnie prawie 70% krajowych środków publicznych przeznacza się na produkcję filmów, a nie na maksymalizację potencjału widowni. Zalecana jest również większa elastyczność i eksperymentowanie w zakresie sposobu i czasu wyświetlania filmów, biorąc pod uwagę rosnącą popularność wideo na żądanie i pobierania.

reklama

Strategia zachęci do nowego procesu dialogu - tak zwanego Europejskiego Forum Filmowego - w celu zachęcenia do wymiany pomysłów na temat tego, jak krajowe, regionalne i unijne polityki audiowizualne mogą się lepiej uzupełniać i reagować na wyzwania, takie jak digitalizacja i trudności związane z wieloma filmami. przedsiębiorstwa próbują uzyskać finansowanie.

Zaczynając od dzisiejszej konferencji na festiwalu filmowym w Cannes, Forum zgromadzi ekspertów z Komisji Europejskiej, państw członkowskich, krajowych i regionalnych funduszy filmowych oraz innych przedstawicieli branży. Będzie korzystać ze wsparcia w ramach programu „Kreatywna Europa” na seminaria, gromadzenie danych i wymianę międzynarodową.

Kluczowe dane

reklama
  • 2.1 miliarda euro jest dostarczane rocznie na wsparcie europejskiego przemysłu audiowizualnego z europejskich funduszy filmowych (źródło: European Audiovisual Observatory, Public Funding for Film and Audiovisual Works in Europe). Obejmuje to około 110 milionów euro rocznie z programu Creative Europe MEDIA.
  • W 2012 r. W UE wyprodukowano około 1,300 filmów w porównaniu z nieco ponad 800 w Stanach Zjednoczonych.
  • Tylko 8% filmów europejskich jest emitowanych w kinach poza UE.
  • W 2012 r. Ponad 60% wszystkich filmów wydanych w UE to filmy europejskie, ale tylko jedna trzecia sprzedanych biletów dotyczyła filmu europejskiego. Dla porównania, amerykańskie produkcje stanowiły 20% premier i 65% emisji w UE.
  • Zwykle na dystrybucję przeznacza się mniej niż 10% budżetu filmu.
  • Telewizja jest nadal najczęściej używaną platformą do oglądania filmów. W 2011 roku ponad 40% ze 122 000 filmów fabularnych wyświetlanych w telewizji w UE było pochodzenia europejskiego (8% to produkcje krajowe, 15% wyprodukowano w innych krajach europejskich, a prawie 20% to koprodukcje europejskie w całości lub częściowo).
  • W 2012 r. Rynek wideo na żądanie odnotował wzrost o 60% w Niemczech i 15% we Francji.
  • Średni budżet UE na produkcję waha się od prawie 11 mln EUR w Wielkiej Brytanii, 5 mln EUR w Niemczech i Francji do 300 000 EUR na Węgrzech i Estonii. Średni budżet na filmy wyprodukowane w USA to 15 milionów dolarów (11 milionów euro).

tło

Kreatywna Europa

Kreatywna Europa to piąta generacja programów finansowania UE wspierających sektor kultury i sektor kreatywny. Został uruchomiony 1 stycznia z budżetem prawie 1.5 mld euro na lata 2014-2020. Program przeznaczy co najmniej 56% swojego budżetu na podprogram MEDIA.

Od 1991 r. MEDIA (akronim od „Mesures pour Zachęcacz le développement de l'industrie audiovisuelle” - środki wspierające rozwój przemysłu audiowizualnego) zainwestował 1.7 mld euro w rozwój, dystrybucję, szkolenia i innowacje filmowe w celu wzmocnienia różnorodność i międzynarodowa konkurencyjność europejskiego przemysłu filmowego i audiowizualnego. Oprócz wsparcia dla twórców filmowych fundusz MEDIA wesprze ponad 2,000 europejskich kin, w których co najmniej 50% wyświetlanych przez nie filmów pochodzi z Europy.

Komisja przyjęła dziś (15 maja) komunikat w sprawie filmu europejskiego w erze cyfrowej. Uzupełni program debatą polityczną między Komisją a zainteresowanymi stronami w państwach członkowskich, funduszami filmowymi oraz innymi decydentami i profesjonalistami filmowymi. Celem jest zwiększenie komplementarności między działaniami pomocniczymi prowadzonymi na szczeblu UE i krajowym oraz maksymalizacja ich ogólnej wartości dodanej dla filmów europejskich i ich odbiorców.

Aby uzyskać więcej informacji

Komisja Europejska: Kreatywna Europa

Badanie UE dotyczące rozwoju widowni i nawyków związanych z oglądaniem filmów

Sztuka

Prehistoryczne malowidła naskalne w Hiszpanii pokazują, że neandertalczycy byli artystami

Opublikowany

on

By

Przewodnik oświetla czerwone oznaczenia ochry, które zostały namalowane na stalagmitach przez neandertalczyków około 65,000 7 lat temu, według międzynarodowych badań, w prehistorycznej jaskini w Ardales w południowej Hiszpanii, 2021 sierpnia XNUMX r. REUTERS / Jon Nazca
Czerwone oznaczenia ochry, które zostały namalowane na stalagmitach przez neandertalczyków około 65,000 7 lat temu, według międzynarodowych badań, są widoczne w prehistorycznej jaskini w Ardales w południowej Hiszpanii, 2021 sierpnia XNUMX r. REUTERS / Jon Nazca

Czerwone oznaczenia ochry, które zostały namalowane na stalagmitach przez neandertalczyków około 65,000 7 lat temu, według międzynarodowych badań, są widoczne w prehistorycznej jaskini w Ardales w południowej Hiszpanii, 2021 sierpnia XNUMX r. REUTERS / Jon Nazca

Neandertalczycy mogli być bliżej naszego gatunku prehistorycznego współczesnego człowieka, niż wcześniej sądzono, po tym, jak malowidła naskalne znalezione w Hiszpanii udowodniły, że mają zamiłowanie do tworzenia sztuki, powiedział jeden z autorów nowego raportu naukowego w niedzielę (8 sierpnia). napisz Grahama Keeleya, Jon Nazca i Mariano Valladolid.

Czerwony pigment ochry odkryty na stalagmitach w jaskiniach Ardales, niedaleko Malagi w południowej Hiszpanii, został stworzony przez neandertalczyków około 65,000 XNUMX lat temu, co czyni ich prawdopodobnie pierwszymi artystami na ziemi, jak wynika z badań opublikowanych w Proceedings of the National Academy of Sciences (PNAS) czasopismo.

reklama

Współcześni ludzie nie zamieszkiwali świata w czasie, gdy powstawały obrazy jaskiń.

Nowe odkrycia dodają coraz więcej dowodów na to, że neandertalczycy, których rodowód wymarł około 40,000 XNUMX lat temu, nie byli niewyrafinowanymi krewnymi Homo sapiens, za których od dawna byli przedstawiani.

Badanie wykazało, że pigmenty były wytwarzane w jaskiniach w różnym czasie, od 15,000 20,000 do XNUMX XNUMX lat, i obalają wcześniejszą sugestię, że były one wynikiem naturalnego przepływu tlenku, a nie zostały stworzone przez człowieka.

reklama

Joao Zilhao, jeden z autorów badania PNAS, powiedział, że techniki datowania wykazały, że neandertalczycy opluli ochrę na stalagmity, prawdopodobnie w ramach rytuału.

„Ważne jest to, że zmienia to nasze podejście do neandertalczyków. Byli bliżej ludzi. Ostatnie badania wykazały, że lubili przedmioty, kojarzyli się z ludźmi, a teraz możemy pokazać, że malowali jaskinie tak jak my” – powiedział.

Malowidła ścienne wykonane przez prehistorycznych współczesnych ludzi, takie jak te znalezione w jaskini Chauvet-Pont d'Arc we Francji, mają ponad 30,000 XNUMX lat.

Kontynuuj czytanie

Sztuka

Dzieła młodego Kazachstanu prezentowane w Luksemburgu

Opublikowany

on

Diaspora kazachska zebrała się niedawno na spotkaniu przyjaciół Kazachstanu i wystawie prac młodych Kazachstanu pod tytułem „Świat oczami dzieci Kazachstanu”. Wydarzenie wpisuje się w obchody 30-lecia Niepodległości Kazachstanu i wzięli w nim udział przedstawiciele ministerstwa spraw zagranicznych Luksemburga, środowisk biznesowych i kulturalnych, organizacji społecznych Luksemburga, a także Kazachów mieszkających w Luksemburgu.

Została zorganizowana przez Ambasadę Kazachstanu, Stowarzyszenie Kazachstan-Luksemburg oraz Ayalagan Alaqan, Publiczną Fundację Charytatywną z Kazachstanu. Biorąc pod uwagę znaczenie zachowania i rozwoju więzi diaspory z Kazachstanem, spotkania Kazachów w Luksemburgu stają się tradycją.

Podczas spotkania Nurgul Tursyn, prezes Stowarzyszenia Kazachstan-Luksemburg, mówił o wkładzie Stowarzyszenia w promowanie wizerunku Kazachstanu za granicą, a także o innych wydarzeniach mających na celu zacieśnianie więzi kulturalnych i humanitarnych między obydwoma krajami.

reklama

W swoim przemówieniu powitalnym Miras Andabayev, Radca-Minister Ambasady, zwrócił uwagę, że Fundacja Ayalagan Alaqan realizuje bardzo ważną pracę, pokazując kreatywność wyróżniających się szczególnym talentem dzieci kazachskich, a także pozytywną energię płynącą z ich obrazy.

Wystawa rysunków młodego Kazachstanu wywarła silne wrażenie na gościach imprezy, którzy zauważyli, że prace dzieci ucieleśniają stan ich wewnętrznego świata i chęć uczenia się. „Patrząc na te rysunki, można powiedzieć, że te dzieci kochają swój kraj, miasto, zwierzęta. Starają się poznawać otaczający je świat, a nawet przestrzeń” – zauważył jeden z gości.

Fundacja Ayalagan Alaqan, kierowana przez Radę Khairushevą, organizuje podobne wystawy na całym świecie we współpracy z ambasadami Kazachstanu w Indiach, Zjednoczonych Emiratach Arabskich, Armenii, Łotwie, Francji, a obecnie pracuje nad kolejnymi wystawami przybliżającymi społeczność międzynarodową kreatywność młodych Kazachstanu z niepełnosprawnością i specjalnymi potrzebami edukacyjnymi.

reklama

Źródło - Ambasada Republiki Kazachstanu w Królestwie Belgii

Kontynuuj czytanie

EU

Nagroda Publiczności LUX 2021 dla „Collective”

Opublikowany

on

Prezydent David Sassoli wręczył Kolektywowi Nagrodę Publiczności 2021 LUX podczas ceremonii w Strasburgu (9 czerwca).

„Po okresie, który właśnie przeżyliśmy, potrzeba, aby ludzie spotykali się nie tylko w przestrzeniach stworzonych do debaty, ale także w miejscach takich jak kina, rośnie i jest pilna” – powiedział. David Maria Sassoli (S&D, IT podczas ceremonii, która odbyła się w Strasburgu oraz online.

Pozostałe dwa filmy nominowane do nagrody to: Kolejna runda duńskiego reżysera Thomasa Vinterberga i Corpus Christi polskiego reżysera Jana Komasy.

reklama

Przeczytaj więcej o Nominowani do Nagrody Publiczności LUX.

Ostateczny ranking został ustalony poprzez połączenie średniej oceny z głosowania publicznego i głosowania posłów do PE, przy czym każda grupa ważyła 50%.

Pandemia Covid-19 mocno uderzyła w branżę kreatywną i kinową. Pokazy kinowe trzech finalistów były ograniczone i zostały zastąpione głównie pokazami i wydarzeniami online. Widzowie mogli oceniać filmy do 23 maja, posłowie do 8 czerwca.

reklama

O zwycięskim filmie

Collective rumuńskiego reżysera Alexandra Nanau (tytuł oryginalny Kolektyw)

Ten poruszający dokument zatytułowany jest na cześć klubu nocnego w Bukareszcie, w którym w 27 roku w pożarze zginęło 2015 młodych ludzi, a 180 zostało rannych. Dokument śledzi zespół dziennikarzy, którzy badają, dlaczego 37 ofiar poparzeń zmarło w szpitalach, chociaż ich rany nie zagrażały życiu. Odkrywają przerażający nepotyzm i korupcję, które kosztują życie, ale także pokazują, że odważni i zdeterminowani ludzie są w stanie odwrócić skorumpowane systemy. .

Collective był nominowany do Oscara w najlepszych międzynarodowych kategoriach fabularnych i dokumentalnych w tym roku.

Konferencja prasowa i wydarzenia z nią związane

Śledź konferencja prasowa ze zwycięzcą, pozostałymi finalistami, Europejską Akademią Filmową i Sabine Verheyen (PPE, Niemcy), przewodniczącą komitetu ds. kultury, od 13.15 do 14.00 CET.

Dołącz do naszego Facebook na żywo ze zwycięzcą o 14h CET.

Interesuje Cię kino europejskie po Covid-19? Sprawdź webinarium na Strona nagrody LUX na Facebooku Facebook.

Nagroda Publiczności LUX

Nagroda Publiczności LUX, wyjątkową ogólnoeuropejską nagrodę publiczności, Parlament współpracuje z up Europejska Akademia Filmowa dotarcie do szerszego grona odbiorców i dalsze wzmacnianie powiązań między ludźmi a polityką. Dzięki swojej nagrodzie filmowej Parlament wspiera dystrybucję filmów europejskich od 2007 r., zapewniając napisy w 24 językach UE do filmów będących w finale rozgrywek rozgrywkowych. . Nagroda LUX zyskała reputację, wybierając europejskie koprodukcje, które poruszają aktualne kwestie polityczne i społeczne oraz zachęcają do debaty na temat wartości.

Pandemia Komisja Europejska Europa Kina sieci są również partnerami w LUX Awar

Więcej informacji

Kontynuuj czytanie
reklama
reklama
reklama

Trendy